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童话作家段立欣想为她两岁的儿子选择图画书，但她犯了一个错误。她本打算给她的孩子们讲更多传统的中国故事，但她改变了他们，最终选择了外国图画书。

“我们大多数的图画书都是刻板的讲座，用的是老式的文字和保守的绘画风格，不适合儿童的阅读习惯。”段立欣无奈地摇摇头。她说，她偶尔会遇到好的国内图画书，内容来自古典文学名著，墨水和水彩也很精致，但对几岁的孩子来说不够吸引人。她从读者的角度指出了当前中国图画书存在的问题。例如，图片和文本的结合不是很好。基本上，图片和文本与文本或文本和图片是匹配的。只需要看故事或图片。他们中的大多数都停留在过去漫画书的水平上。这些故事相对简单而幼稚。

图画书指的是主要由绘画和一些文字组成的书。作为孩子生命中的第一本书，它生动的趣味满足了孩子好奇的天性，并为孩子打开了想象的窗口。据统计，全国每年新增儿童图书约4万种，其中儿童图画书3000至4000种。在最初的两年里，它主要是进口的，外国图画书的活动明显更高。近年来，国内原创图画书也开始出现，但它们仍然只占10%至20%的市场份额。

在一个讲故事、听故事和民间故事丰富的国家，为什么很难制作流行的原创图画书？

从源头上来说，好故事逐渐消失了。

大多数基于中国民间故事的图画书以中国传统绘画的形式讲述民间故事。

然而，随着时代的发展，那些古老的民间故事几乎被年轻的父母所遗忘，许多人不知道从哪里开始为他们的孩子。一项调查显示，我们的青少年非常熟悉西方童话人物，如白雪公主和丑小鸭，但他们对中国民间故事人物，如神笔马良和大禹治水知之甚少。民间故事在当代生活中已经严重失传。

最近，中宣部等部门正在积极抢救濒临灭绝的民间故事，加强对遗产工作的收集、整理和创新，并计划利用动画等形式创作新的民间故事，如盘古的《创天》、《牛郎织女》、《精卫填海》。作为传承民间故事的重要载体，绘本创作需要进行一些创造性的变革，以使传统民间故事活起来，被小读者所接受和喜爱，从而将故事回归到今天儿童的生活中，使这些故事中的经典形象受到儿童的欢迎，并生产出反映时代变化的新产品。

从基本观点来看，创意团队的家庭背景很薄。

绘本是一门综合艺术，专业人才的缺乏是制约绘本发展的关键问题。

图画书的创作不同于一般人物儿童书籍的创作。它对图片和字符有很高的要求。我们老一辈的艺术家最初是以漫画书为基础的漫画书，但他们无法与当今儿童书籍概念中的图画书艺术保持一致。一些新一代的图画书艺术家要么不能专注于绘画和写作，要么有一些基本的写作技巧，但绘画不能产生辉煌的结果。与国外的图画书相比，中国的原始图画书略显粗糙，在精美的构思、精美的绘画和文字的表现力方面还有很大的差距。

作为一本原创的中国绘本，面临着如何选择和讲述中国故事的问题。不仅要有明显的“中国风格”来形成自己的特色、自己的文化和自己的故事，而且要符合儿童的口味。传统文化确实需要推广，但儿童图画书的主题不应该局限于传统文化，而应该了解儿童的心理。

日本的“图画书之父”松本正树曾经说过，“好的图画书以有趣的方式呈现孩子们最喜欢的东西，这样孩子们就能清楚地看到它们，并被深深地感动。”例如，学龄前儿童更喜欢夸张的图案和多彩的颜色。如果图画书都是单一的水墨画，孩子们会喜欢吗？

图画书里的角色需要更像卡通，而且不能是一样的。例如，日本动画把孙悟空变成了龙珠里的小悟空，而美国动画把熊猫变成了功夫熊猫，变得更接近儿童。我们不应该光顾传统，还应该弯腰走到孩子身边，尝试多样化的创意风格和表达方式，为孩子打开不同的窗户。

从总体环境来看，认知氛围有点差。

原创图画书的缺乏不仅是内部因素造成的，也受到外部环境的很大影响。从中国整体阅读情况来看，儿童阅读氛围不强，许多家庭对培养儿童阅读习惯重视不够。即使我买了一些阅读材料，我也希望我的孩子能读得更多。至于图画书的认知水平，有些家长看到图画书里满是图片就放弃了。如果中国的原创图画书要真正繁荣，他们必须继续增加图画书和亲子阅读的推广。

此外，儿童图画书的产业化经营在中国还很难实现。要从培养专业人才和机构上打好基础。还有必要高瞻远瞩地进行顶层设计，避免急功近利。一些外国创作者的图画书的创作周期是几年、十几年甚至几十年。为了创造优秀作品的目标，积极营造鼓励原创的氛围，培育原创图画书的生长土壤，我们更需要这样的工艺精神。只有这样，儿童原创图画书才能最终健康成长。

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