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台湾作家琼瑶在海外公开报道说，大陆编剧正在抄袭她的许多作品。她没有选择合法渠道，而是直接向广电总局上诉。琼瑶的选择使得影视剧知识产权保护的尴尬局面公之于众。

15日下午2点，琼瑶在微博上发布了“琼瑶致广电总局的公开信”，报道知名编剧抄袭，称“所有播出的《功夫连城》故事都是抄袭《美华丽萍》，希望广电总局介入。

后来，郑宇在他的微博上辩称，这绝对是一个巧合和意外伤害，称琼瑶是该行业的创始人，韩剧抄袭了琼瑶。

琼瑶不寻求法院官员进行报道

这封公开信是以的个人名义写给国家新闻出版广电总局局长蔡和国家广播电影电视总局电视剧管理司司长的。

琼瑶的上诉还要求对该剧的播出进行行政干预。原文“我不知道两位领导是否能立即停止播放这种剽窃和侵权的作品！我没有力量去对抗跨海版权诉讼。恐怕诉讼还没有成立，戏已经结束了。除了呼救，我别无选择！万一两位领导有别的考虑，不能为我主持公道，我只能默默承受被侵犯的痛苦。”

这是一个典型的版权纠纷。为什么琼瑶不选择法律手段，直接用公开信来希望行政干预？

答案很简单。在中国大陆，电影和电视剧的知识产权很难得到保护。

琼瑶报案后，相关网站的调查显示，97%的网民支持琼瑶维权，并谴责臭名昭著的“余朝超”(网民昵称郑铮)。

然而，专门播出该剧的湖南卫视却大肆炒作该丑闻，相关电视剧的收视率大幅上升。据统计，仅湖南卫视就播出了《功夫连城》，14日收视率达到2.22%，市场占有率为6.73%。在15日被报道后，收视率飙升至2.45%，占7.35%，为全国最高。

对此，表示，她早就料到了，“知道他(郑)会利用我来炒新闻，她就被欺负得无法保持沉默。”

中国电影文学协会副主席汪海林在接受《中国在线》采访时表达了他对琼瑶的公开支持。他说，琼瑶已经要求广播平台(湖南卫视)提前停止播放，但没有收到任何回应。“我认为，广播平台的行为可以被称为‘从利润中遗忘正义’，而且过于冷漠。”

一些批评者认为，琼瑶选择写信给行政部门而不是诉诸法律，这只是暴露了大陆在这方面的法律实践中的一些差距和滞后。中国电影文学协会副主席汪海林说，琼瑶选择写信给行政部门而不是法院是可以理解的，因为目前法律手段不一定非常有效。

中国很少使用“诉前禁令”

汪海林说，如何定义剽窃？人物的关系、结构和构思可以借鉴，但桥梁完全一样，必须抄袭。人与自然之间特殊而独特的关系，在借鉴时也应予以重视。重复一些常见的情节和主题是所有人都能接受的。

一些媒体在评论中分析说，在传统版权领域，剽窃最典型的特征是照原样复制，这在编剧行业是很容易避免的。作家可以通过改变角色的名字、作品、作品的时代、背景或叙述方式来模糊剽窃和模仿之间的界限。这也是剽窃在编剧市场很普遍的原因之一，但是很难追究剽窃者的责任。

作为第五代编剧，中国电影文学协会理事、国家一级编剧胡·表示，他在北京电影学院主修编剧的同学几乎每个人都提起了诉讼，维权过程确实有些漫长。

胡说:“编剧是个人，另一个是有实力的制作公司。在某种程度上，编剧在中国仍然处于相对弱势的地位。”

事实上，美国、韩国等影视产业发达的国家在如何保护编剧的知识产权方面已经有了非常成熟的经验。香港电影《无间道》的票房很好，受到了极大的赞赏。一些美国电影公司想重拍这部戏。尽管电影的名称、环境甚至时代背景都发生了很大的变化，但他们仍然以高价购买了《无间道》的版权。韩国也购买了翻拍《无间道》的版权。

这也是编剧行业的知识产权保护。为什么国外和国内的保护工作有很大的不同？法律学者分析，在美国等国家，“诉前禁令”很好地保护了编剧的权益。

《诉前禁令》规定，只要维权者有足够的证据并提供一定的保证金，法院就可以发布禁令，阻止所有涉嫌剽窃作品的传播渠道。

在编剧行业，一旦禁令解除，涉嫌剽窃的电影和电视剧，不管事先花了多少钱，也不管制作人是否意识到这一点，在继续播出之前，都需要经过法院的核实或双方的和解。剽窃的非法成本已经变得非常高，这不仅使得剽窃难以生存，而且极大地促进了影视产业的繁荣。

法律学者认为，中国已经修改了《民事诉讼法》，纳入了诉前禁令制度，但这种制度很少使用，在电影和电视剧中几乎没有先例。

据了解，北京市第二中级人民法院首次使用禁令，这是江洋申请拍卖一批寄信款。最终裁定中国贸易盛嘉国际拍卖有限公司不得以公开出版、展览、复制、发行、信息网络传播等方式侵犯钱钟书、杨江()及其妻子、女儿钱某的著作权。在拍卖、预览和宣传活动中。

业内人士表示，编剧行业充斥着剽窃。

对于不认识的普通网民来说，和于只是一场文字的战争。然而，对于大陆编剧业来说，这一事件是抄袭编剧业的痼疾第一次被直接公之于众，引发了对编剧业诸多不良做法的讨伐。

“早在2009年，郑就要求我把《胭脂雪》的辅助线和《梅花牌》的主线结合成一个剧本，让他来演，但我拒绝了，”说，他曾是微博的一名合作者。后来，我为他创造了另一个“漂亮的女仆”。他说我不能把如此傲慢当回事。他还说剽窃只应该少于20%。例如，你复制了全部20集，但是如果它被扩展到100集，法院将不会进行调查。"

胡说在这个行业有一个创意模式。一个大编剧会找到4到5个小编剧。一集会看韩剧，一个人会看5集。然后大编剧会起草所有的剧本。随着今年一部甚至三部戏剧的上映，我们不禁怀疑他的大部分作品都是“牛排戏剧”的产物。"

胡表示，近两年影视作品抄袭现象尤为严重，主要是因为制作公司和编剧急于急功近利。在商业写作过程中，年轻的编剧们喜欢“抄袭戏剧”，尤其是“抄袭韩剧”和“抄袭美剧”。这是目前最快的成功方法。

胡说，中国作家协会和中国电影文学协会都有维权组织，对侵权者有一定的影响，但不是决定性的。相反，美国电影电视行业的每一类工作都有工会，作家工会的作用相对较大。同时，法律对剽窃和剽窃的定义更加明确和严格，处罚力度也相对较大。相反，中国的版权惩罚力度很低。(记者张条、段晶晶)

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